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Tras el curso de Body Weather

Algunas fotos del curso de Frank Van de Ven en Semana Santa. El curso se centró en el trabajo cuerpo y palabra. Del 15 al 21 de julio en Itxassou (Iparralde) Frank Van de Ven organiza el curso Body&Landscape (Cuerpo y Paisaje), un trabajo que viene desarrollando desde hace varios años. Más información en http://bodyweatheramsterdam.blogspot.com/

STRANDS OF MOVEMENT AND LANGUAGE//FRAN VAN DE VEN

TRAZOS DE MOVIMIENTO Y PALABRA

Curso Intensivo de Body Weather

18-22 abril

10:00h-15:00h

120 euros

(15% descuento ADDE)

(Para inscribirse ingresar 120 euros en la cuenta 2095 0008 30 91-0472125-3 y enviar un mail a muelle3@euskalnet.net indicándonos tu nombre, apellidos y teléfono.)

strand ², sustantivo A –algo fino y alargado como un hilo, fibra o alambre, sobre todo, cuando están enrollados con otros: una hebra de algodón. B -Un elemento que forma parte de un todo completo: las teorías socialistas evolucionaron desde diferentes corrientes de análisis. ORIGEN finales del siglo XV: de origen desconocido.

El Body Weather es un entrenamiento y practica performativa integral que investiga las intersecciones entre los cuerpos y sus entornos. No concibe los cuerpos como entidades fijas ni separadas, sino al igual que el tiempo metereológico, como entidades que están en continuo cambio a través de un sistema de procesos, infinito y complejo, que se da dentro y fuera de este cuerpo. Este foco nítido en el estado de flujo constante apunta hacia cierta transparencia del cuerpo en movimiento que puede tomar varias formas.

El término y las bases filosóficas del Body Weather se fundaron a principios de los 80 por el bailarín de Butoh Min Tanaka y se han desarrollado posteriormente en laboratorios de todo el mundo. Frank Van de Ven fue miembro de la Compañía Maijuku de Min Tanaka en Japón, de 1983-1991. Dirige, junto con Katerina Bakatsaki, Body Weather Amsterdam, una plataforma de entrenamiento y performance. Más información sobre Body Weather A’dam en www.bodyweatheramsterdam.blogspot.com

Como entrenamiento, el Body Weather es relevante para cualquiera que esté interesado en explorar el cuerpo y la presencia física y este curso está dirigido a bailarines, actores, practicantes del movimiento y artistas de otros ámbitos. Durante el curso de Bilbao se trabajará específicamente sobre la interacción y relación simbiótica entre el lenguaje y el movimiento desde la perspectiva del Body Weather. El trabajo físico y el de la voz representan la dicotomía mente/cuerpo. Observaremos como las mentes y los cuerpos trabajan conjuntamente explorando maneras relevantes contemporáneas de des-conectar y luego re-conectarlas otra vez, utilizando lo que nos encontramos en la improvisación y composición de la danza y el teatro.

EL LUGAR DE LA ATENCIÓN

Taller Intensivo con Amalia Fernandez

Días 11,12, 13 de Marzo

Horario: Viernes 16:00-20:00/Sábado 10:00-14:00 y 15:30-19:30/Domingo 10:00-14:00

Precio: 70 euros (antes del 3 de marzo) y 85 euros (a partir del 3 de marzo)

Para inscribirse ingresar el dinero en la cuenta 2095 0008 30 91-0472125-3 y enviar un mail a muelle3@euskalnet.net incluyendo nombre, apellidos y teléfono.

Durante mucho tiempo consideré el estudio de las formas, el lugar donde desarrollar el

conocimiento. Experimentar formas, copiar formas, inventar formas. Cuando digo formas

no solo me refiero a movimiento del cuerpo, sino también a su relación con el espacio, los

objetos, el tiempo, las acciones etc.

Hace 16 años empecé a practicar yoga, y supongo que fue a partir de entonces que poco a

poco empecé a relacionarme con el movimiento y la acción en el marco del cuerpo desde

otro lugar mas interno. Esto es lo que yo llamo el lugar de la atención.

Es un trabajo muy técnico y preciso, en el que vamos afinando la capacidad mental de

fijar la atención en distintos objetivos, o sensaciones físicas, y la acción o movimiento se

realiza subordinado a esta tarea principal. De esta manera el movimiento resultante pierde

toda intención consciente, convirtiéndose en algo mas abierto a la interpretación del

potencial espectador. y sobre todo, para el interprete, la experiencia de la ejecución

cambia completamente, convirtiéndose en algo mucho mas concreto y conectado,

totalmente sujeto al aquí y al ahora. Se podría decir que este entrenamiento apunta en

cierto sentido a lo que podría ser una meditación en acción.

La estructura de cada sesión de trabajo constará de tres partes:

1. preparación física: trabajo de entrenamiento de la atención en el marco del cuerpo, a

través del yoga Iyengar.

2. exploración del lugar de la atención a partir de distintos ejercicios.

3. trabajo de creación a partir de las dos herramientas básicas que desarrollé en la pieza

que presento el dia 10, “kratimosha”. Las herramientas propuestas son, una temática:

la autobiografía, y otra formal: la reutilización. La idea es iniciar un proceso creativo

individual, para reflexionar a cerca de estas herramientas, y con la posibilidad de que

alguien pueda encontrar algo que le interese lo suficiente como para continuar

desarrollando su investigación en el tiempo.

AMALIA FERNANDEZ (1970), bailarina- performer, miembro fundadora de la Cia. “El

Bailadero, Mónica Valenciano” en la que trabaja como interprete y ayudante de dirección en

6 espectáculos, entre 1994 y 2005.

A continuación continua su trayectoria profesional de forma independiente, con las piezas:

“Matrioshka” 2005, “Maya” 2006, “Sichimi Togarashi” con Juan Domínguez, 2007 y “Las

Perras” en colaboración con Lidia G. Zoilo y Vicente Arlandis, 2008, “Kratimosha” con

Catherine Sardella en 2009 y “En Construcción” en 2010. Continua puntualmente

colaborando como interprete en trabajos de otros artistas: Odd Enginears, Gary Stevens,

Karin Elmore etc.

Se dedica a la docencia desde1996 y actualmente es tutora en el Master de Artes Escenicas

de la UAH. Es miembro del colectivo de artistas “El Club”.

BOICOT A LAS FARMACIAS: Si todo el mundo practicara el yoga las farmacias tendrían que cerrar (B.K.S. Iyengar)

SUPREME EXPERIENCE... El viernes 21 de enero pudimos ver el documental de BKS Iyengar, creador del método Iyengar de Yoga. Josune Otxoa dio una charla y un poco de práctica de este Yoga.

POST-CUERPOS

Hementxe Carmeloren Fugas eta Pre-cuerpos laborategiaren argazki batzuk. Eskerrikasko parte hartu zenutenei eta egunero laborategiaren bigarren partean publiko bezala ikusgarri egin zineten guztiei.

Unas fotos del laboratorio de Carmelo Salazar Fugas y pre-cuerpos. Gracias a los que participasteis y a los que os hicisteis visibles como público en la segunda parte del laboratorio.

Fugas y pre-cuerpos. Poker

CURSO CON CARMELO SALAZAR

del 27 al 30 de Diciembre
de 16h a 21h

Especial: Todos los días del lab, de 19 a 21h, están abiertos al publico (en ocasiones con músicos en directo). Te puedes tomar un te o una cerveza mientras miras “como” se mueven, y permites que los estudiantes estudien ese “como” que establece lo publico.

110 euros (15% para los socios de ADDE)

Fugas y pre-cuerpos. Poker

Nuestra manera de movernos es un artificio y como tal podría ser cualquier otra manera de moverse, solo si la analizo y averiguo como es por dentro y por fuera sabré de mi arte-facto. Es obvio. Y obvio con obvio, en la danza, es herramienta.

Lo que pensé que hice durante la impro…todos los fantasmas culturales están en nuestras sensaciones al actuar y dudo de las palabras que usamos para hablar de lo que hacemos. Dudo de nuestra creatividad o supuesta originalidad sin ser conscientes de todos los pre-cuerpos que nos habitan y me pregunto cuanto tiene que ver la actuación con la predisposición: ¿sabemos entrar al espacio desocupados y libres de teatro cuando trabajamos el movimiento? ¿nos planteamos el cambio que se produce en nuestra prestancia (en la flexibilidad de nuestras articulaciones) al “disponernos” para empezar?

¿vemos o sentimos la modificación que se produce en nuestra actitud general por esa errónea idea de concentración que nos pone firmes?

Mover el cuerpo juega al poker y hace trampa buscando diversión y complicidad en las mentiras prácticas, placebos y sensaciones de libertad al movernos, aceptándolas como verdades relativas.

Focos de trabajo práctico:

…duración y manipulación de los impulsos, maneras de frasear, idea de danza, focalización de la mirada, actividad de los pies, el embelesamiento al bailar, inconsciencia, transiciones, tiempos o espacios entre decisión y acción, límites-esfuerzo-literalidad, nuevo y viejo, separación articular, desplazamiento de la figura, peso y tono… todo estos focos de atención vistos así asustan, pero no son materias de trabajo desconocidas, ni son asuntos que tengamos que entender o practicar, al contrario, todos estos movimientos o zonas de estudio ya están en juego en nuestro actuar cotidiano y no es obvio. Dejaremos a un lado la idea de danza y todos los pre- cuerpos que nos hemos currado, para evidenciar qué es lo que está pasando efectivamente mientras nos movemos, con el fin de poder hacer lo que me da la gana con lo que hago.

Para todo esto es útil entendernos recordando “que las acciones que tejen la trama de la vida cotidiana, desde las mas triviales y de las que menos nos damos cuenta hasta las que se producen en la escena publica, implican la intervención de la corporeidad”. La sociología del cuerpo – David Le Breton